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楼主: 天眼

这些油画如何

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发表于 2010-11-29 11:34:46 | 显示全部楼层
精彩!史诗般作品,绘出了美国历史画卷。
发表于 2010-11-30 09:45:41 | 显示全部楼层
在广州美术学院毕业、并曾留校教书的司徒绵,是1987年来美的。在中国学的是苏联的写实风格,画的是岭南乡村的人物,司徒绵说,刚来美时在洛杉矶华人社区办过小画展,把自己的画送到美国画廊,但是没有太大回响。    一年之后,他移民温哥华,在温哥华的Stanley公园给人画20元一张的肖像。其间,也尝试模仿美国艺术家的题材和画风,但也不成功。在每年秋冬不能到公园绘画时,还是回到岭南农村人物的天地。    大约90年代初,一家在两三年前没有接受他的作品的华裔StephenLowe画廊,写信给他,让他把同类的作品再寄去看看。没有想到,这次却出奇地受欢迎。很多评论家评论他的作品,不是以异国服饰和风情取胜,而是在表现人类与自然环境的关系时,准确地捕抓住人物的朴实情感和灵魂。    1995年,司徒绵从报章上看到美国油画家协会在得克萨斯州举办一个画展,他寄去一张作品,但并不存希望。几天后,竟然接到现已去世的当时的协会会长ShirlSmithson亲自打来的电话,邀请他参展。这通电话,开启了他在美国的新篇章。    因为在得州画展的成功,1998年,司徒绵以优秀人才的身份,取得美国居留身份,重新回到洛杉矶,定居在幽静的圣迪玛斯。    2000年,他现在的经纪人JohnGeraghty邀请他参加“西部大师展”,该展要求画家呈现的作品,以西部为题材。    侨乡出生的司徒绵,从小就听人家说金山的故事,但从来没有认真考究过金山故事后面的种种甜酸苦辣。他沿当年淘金的49号公路,重访华人先民的旧地,也到图书馆查阅大量资料,结果,让他找到一个新“金矿”:华人先民从淘金、筑路、开洗衣店、餐馆到办企业等丰富的历史和多元的创作新题材。
 楼主| 发表于 2010-11-30 10:20:21 | 显示全部楼层
色彩缤纷兄;有50%是这样.50%有出入....
发表于 2010-11-30 13:48:42 | 显示全部楼层
2008年江门日报记者采访司徒绵的新闻稿件。《三藩市地震1906年4月18日》:这是司徒绵目前最贵的作品,拍卖得57万多美金,约300多万元人民币。  冯瑶君翻拍。

  司徒绵,美国西部画家中的大师级人物,当代五邑艺术界中最耀眼的明星。当代画坛中,一提到司徒绵,自然会想到他的招牌——“侨乡移民题材”。

  上个世纪80年代,与很多艺术家一样,司徒绵怀揣梦想来到美国,从装修工人、街头画家、到画廊画家,他一步步接近自己的梦想。一个偶然的机会,司徒绵凭借自己精湛的实力和极具特色的侨乡移民题材,成功跻身美国艺术大师队伍,成为作品最畅销的画家之一。

  采访司徒老师是通过8月4日中午的一通越洋电话进行的。电话里,司徒老师的国语说得很好,语速快,吐词清晰,思维敏捷,时而笑声爽朗,平易近人,完全没有大师的架子。

  1 飘洋过海

  街头卖画20加币一张

  记者(以下简称记):据说,您是广州美院首届油画系研究生?

  司徒绵(以下简称司徒):是的。1972年至1975年间,我是广东人民艺术学院工农兵学员,毕业后回到开平。1978年广州美院招研究生,我被通知报名参加。记得那时研究生考英语像是开玩笑,说起来你会觉得很好玩,只要会写26个字母,就及格了。广州美院油画系面向南方各省招生,最后,我们班只招了4个同学。

  那个年代,我们的学习状况是处于一种临界状态。整个中国刚打开国门,西方的立体派、野兽派、后期印象派、达达主义,一下子涌进校园,这些都是令人非常吃惊的新潮思想,而我们的美院非常传统,面对新潮的思想,我们难以适应。那几年,我们在理念上是挣扎的。究竟自己该如何定位,自己是要成为怎样的画家,一直都很困惑。我们唯有一边接受新事物,一边学习。一晃3年过年,研究生毕业后,我们都留校当老师,补充学校的师资。

  记:为什么要告别美院生活,选择出国“淘金”?

  司徒:在上个世纪80年代,当时美院的年轻人只有一个话题,那就是出国,看看外面的世界。那时我们的资讯不发达,很向往西方的国家。在这样的氛围下,本来你没有想出国的,受到大家的影响,你就不得不考虑了。

  1987年,我终于如愿以偿,带着存折里的几千元,通过一系列的签证,来到美国。那年,我34岁。我出国的途径是通过留学,条件成熟后再移民。我来到好莱坞学院留学,这个学校听起来名声响亮,实际上是一个野鸡学校,和好莱坞、电影没有任何关系,只是挂名而已。来这个学校留学的学生都是挂名混日子的。偌大的学校,每天只有几个学生上课,老师上课还兼职向我们推销巧克力。

  反正是过来混日子的,我们几个同学索性逃课,出去打工赚钱。人生地不熟的,我和同学从做建筑工开始,卖苦力赚钱。那时,我们听说美国不容易留下来,一年后,我就转去加拿大。在温哥华,我继续过做装修工的日子,后来,渐渐觉得体力不够。在街头,我看到很多小摊贩给人画画,于是,我也背起画夹,夏天在街头卖艺,20加币一张,冬天去画廊卖我的作品。

  渐渐地,我的生活越来越好,1998年,我移民到美国。
 记:在您的画作中,售出价格最高的是哪一件?现在,您的油画作品在市场上是什么样的价位?

  司徒绵:今年初,我的一件以旧金山地震为题材的油画《三藩市地震1906年4月18日》拍卖57万多美金,约300多万元人民币,成为我到目前为止最“贵”的作品,可以说,是目前美国的中国写实画家中,创下的最高价位,不过对于画价,美国市场更重视它的稳步增长,即使我有了这个纪录,也不意味着我可以漫天要价。画价跟它的尺寸是有直接关系的。我自己每年都有一个价格参考表为依据来定价。美国是一个非常注重信誉及规范的市场,目前我的中等尺寸的作品大概为10万美元左右。

  记:美国人为什么对中国的移民历史产生如此浓厚的兴趣?

  司徒:买我的画的人都是美国人。美国人很喜欢收藏画,这与他们的文化有关。他们的收藏,第一要素不是为了投资,而是为了收藏本身。美国人为什么喜欢移民题材,他们的着眼点是,这是他们历史的一部分,他们注重他们的历史每一部分,而不是美国人对我们的这段移民历史情有独钟。

  记:您有没有想过回乡办画展?

  司徒:很想,可是很遗憾,我画了一辈子的画,手头上几乎没有原作,因为我的主要作品都卖出去了,不在我手里。常常,我的画还没有干透,就已经装箱寄出去了,就连我自己的画廊里都没有我的原作。如果从收藏者那里借我的画来办画展,出关的时候,技术上很难操作,所以,回乡办画展一直难以实现。

  记:刚出国那几年,面对困难的日子,您是靠什么熬过来的?

  司徒:记得刚到美国的第一年,我没钱,在洛杉矶唐人街的一张地图上看到了洛杉矶县博物馆,似乎很近。我想去看看,又舍不得花钱坐车,大汗淋漓地走了2个小时,仍然没有找到目的地。口渴了,也舍不得买可乐喝。后来才醒悟过来,美国的地图比例和中国的不一样,洛杉矶县博物馆离唐人街走路要3个小时。

  面对异国他乡的生活,我们这代人是破釜沉舟过来的,因此,我没有退路,没有想过要回头,只有向前看,我就是靠这个信念支撑下来的。

  司徒绵,1981年毕业于广州美术学院,获得艺术学士及硕士学位,之后留校任教6年。1987年他留学美国,之后羁留加拿大,10年后,再回到美国。

  获奖情况:2005年美国西部大师展艺术家票选奖。奥特吕国家中心2004年美国西部大师展汤玛斯·莫兰纪念奖,收藏家票选奖。奥特吕国家中心2003年美国西部大师展汤玛斯·莫兰纪念奖,艺术家票选奖和收藏家票选奖。奥特吕国家中心2002年美国西部大师展汤玛斯·莫兰纪念奖,美国西部大师奖和收藏家票选奖。2001年国家野生动物博物馆小画展最佳作品奖。2001年美国西部大师展收藏家票选奖。奥特吕国家中心2000年国家公园艺术展评判奖和收藏奖。2000年卡迈尔艺术节头奖。2000年加州艺术俱乐部90届金奖展艺术家票选最佳作品奖。2000年美国油画家协会大师级会员奖。1999年美国油画家协会年展优秀奖。文/ 本报记者 冯瑶君
发表于 2010-11-30 13:51:20 | 显示全部楼层
回复 24# 色彩缤纷
imagesEE_20080814_084334_91632.jpg
发表于 2010-12-1 19:20:01 | 显示全部楼层
向前辈学习。
发表于 2010-12-2 10:55:10 | 显示全部楼层
画得好,但也不是太喜欢。
发表于 2016-4-18 18:20:47 | 显示全部楼层
厉害,画得漂亮。
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